社区2号 发表于 2022-7-18 09:26:32

剧作家裴军强——在河东文化时空骋怀放歌



张建群 文图

2022首届蒲剧艺术周期间,高颜值、高演技的青年演员们一个个亮相,让人们欣喜于蒲剧艺术的后继有人。然而,一些有识之士也不无忧虑地说,蒲剧的传承,演员有,缺的是好编导,尤其是编剧人才很缺。于是,一个名字被人们一次又一次提起,大家说,盐湖区政府有个干部,这几年在工作之余,写运城本土文化元素戏剧,很有看点,在运城、晋中乃至省城都小有影响。这个能写剧本的小伙子,便是裴军强。7月13日,记者走访了他,聆听了一段不平常的人生故事。



1972年,裴军强生于盐湖区上王乡子谏村。村子位于稷王山下,位置相对偏远。也许正因为偏远,南宋末年,河东望族裴氏一支族人逃兵祸来到这里,开枝散叶,繁衍了一个村的人丁。直至今天,子谏村仍以裴姓居多。

先祖的荣光渐远,少年的裴军强在村子里读书劳动,除了爱看戏,学习成绩也并不出奇。因是家中唯一的男孩,小学毕业后,他去上王读了乡中。他在学校声名鹊起,源自一次奥数竞赛。那次全地区组织竞赛,不少学生考了几分、十几分,裴军强考了79分。从那时起,他成了数学老师牛全家最欣赏的学生。牛老师经常表扬他,夸他是最有前途的孩子。

老师的鼓励点亮了村里娃裴军强的希望,他开始认真学习。中考时,他的数学成绩全校第一,物理成绩满分。进入运城中学读书后,他的数理化成绩依然在班中遥遥领先。偶尔见到牛全家老师,老师总会热情地鼓励他:“军强,好好学,你的脑瓜子好,是清华北大的料。”

然而,高考时,因为偏科严重,英语成绩太低,裴军强只收到了山西农大的录取通知书。农村的孩子上农大也不错,他背上了行囊,走进了农大。在这里,一位姓常的老师对他很是关爱。毕业前,深深了解裴军强认真朴实直爽性格的老师告诉了他两句话:一,勤观察,多思考,少发言;二,永远不要轻易否定自己。

裴军强人生中的第一个单位是盐湖区人事局。接收他的领导问他:大学生,能写材料吗?本是理工科学生的裴军强想了想说,能。到单位后,他认真学习写材料,很快上了道。他写的材料清晰、完整、流畅,很受同事好评。不久,他被调至盐湖区人大常委会工作。写材料之余,他喜欢读书,也喜欢写些散文、小说和评论,作品在《运城日报》和《山西日报》都发表过。文章变成铅字,还有些稿费,让年轻的裴军强感受到了工作之外的小喜悦。



1998年,裴军强在走向人生第一个工作岗位时便有个小小的心愿:认真做好本职工作,努力实现个人爱好。乡村出来的农家娃,从小不会打麻将,不懂时髦的娱乐,只知道父母的叮嘱,要把工作当事,要兢兢业业。工作之余,他喜欢听戏、看戏。市区老百货大楼北门旁边那几家音像店里的戏曲光盘和磁带,他几乎全买过。蒲剧、豫剧、秦腔、晋剧、越剧、黄梅戏、京剧,他统统收入囊中。一下班,他便听戏、看戏,琢磨不同剧种的同一部戏有什么区别,听那些唱词的雅致或者粗犷。中央电视台的《空中剧院》栏目,他也几乎每期必看。他爱戏爱得痴迷,乐此不疲,乐在其中。

2007年8月的一天,裴军强在旧书摊上用一元钱买了好几本书,正是全国《剧本》杂志。他看了一本又一本,觉得很有意思。其中,程步写的剧本《真商鞅》,他看后很激动,很快从邮局订阅了《剧本》。激动之后,他决定自己也动手写剧本,同样是以商鞅为主人公,剧本的名字叫《大秦长歌》。当时,他写剧本是希望发表,虽然后来没发表,但他慢慢明白了剧本的架构、人物对话、情节铺垫等特点。

那时候,运城正在挖掘本土盐文化,各级各部门共同努力想做些盐文化文章,提升运城的城市影响力。裴军强便从北宋发明盐引的清官范祥入手,查阅了大量史料,创作了《巡盐御史》剧本。当时,省纪检委与省剧协联合举办廉政文化剧本征文活动,他将自己创作的《巡盐御史》寄了过去。没想到,很快,他接到了省剧协一位老师的电话。这位老师了解了他的职业、年龄等,电话通知他,剧本写得不错,剧协将其评为一等奖。

这个电话让裴军强很受鼓舞,他从此更加留意搜集素材,为剧本创作做准备。有一天,他在《山西日报》副刊文化专版上,看到了一篇关于晋中清代廉吏梁中靖的文章,文章很长,但在结尾的人物档案处有几行字深深吸引了裴军强。那几行字说,梁中靖作为御史,不畏强权,曾经一下扳倒过七个贪官,人称“一锤七印”。他看得眼前一亮,这不就是最好的戏剧材料吗?想明白后,他立即搜集有关梁中靖的史料。在一个星期天的中午,他一点钟进办公室,一直写到晚上十二点,用了整整十一个小时,完成了以梁中靖为主人公的《大清御史》创作。

后来,晋中市廉政文化建设需要剧本,选用了裴军强的《大清御史》,并由晋中市晋剧团排演,剧目大获成功,多次赴省进京演出。演出时,根据需要,剧名改为《打虎记》,在平遥古城外的察院中天天上演,备受游客观众喜欢,让晋中市的廉政文化宣传很有声势。

而在运城,裴军强创作的《巡盐御史》也由盐湖区蒲剧团排演,面世后备受关注,为宣传运城的盐文化起到了积极的作用。



“成功的花,人们只惊羡它现时的明艳,谁知道它当初的芽儿,却浸透了奋斗的泪泉,洒遍了牺牲的血雨!”这句话用在裴军强身上应该比较恰当。创作剧本不同于写散文、小说,它需要作家心中有舞台、有演员、有观众、有历史、有现实,更需要有一个重大的思想主题,有切合时代的文化元素与背景。只有这样,剧本排成戏后才能够有效地发挥它的寓教于乐,有效地与现实互动。做到这一点,很是不易。

每天清晨,冬天6点半,夏天则在6点以前,当人们在健康步道上健走,在公园水边打拳,在花圃旁晨练时,裴军强已经走进办公室,开始了他独特的修炼:读书、写笔记、创作。8点以前,他已完成一天的功课,8点以后,全身心投入工作。

爱吾所爱,无怨无悔。裴军强读的书,有晦涩难懂的史书,有地方志,有名著,还有文化专著。家中的几万册书都是他平时买的,为了创作剧本,为了将历史装在心中,也将理想信念装在心中。他不仅认真读,还会认真摘抄记录。剧本中的大量唱段需要发人深省的语言,需要信达雅的词句。平时积得一江水,用时自取一瓢饮。裴军强以他惊人的勤奋与自律,完成着心中的一次次建构,一次次创作。剧本创作,需要理性的思考,感性的写作,神性的专注。事实证明,裴军强做到了。

当记者问他累不累、苦不苦时,裴军强说:“你喜欢唱歌,唱歌便不苦;你喜欢跳舞,跳舞便不苦。”兴趣是最好的老师。作为理工男,在大学里学食品加工,少年时以数理化独步乡中的裴军强,在兴趣的引领下,完成了他人生的华丽转身。他不会说标准的普通话,甚至小学时没有学懂拼音的平仄,却写出了抑扬顿挫、悦耳动听的戏词、道白。这背后,他付出了比常人更多的艰辛。不懂平仄,写出的句子演员唱时便不顺当。为了让演员说唱时流畅响亮,他向女儿求教,一次次改动剧本中的词句。天长日久,他慢慢悟出了平仄的规律,用他自己总结的特殊方法,完成了剧本的创作。

把剧本创作比喻成唱歌、跳舞一样,也并不十分准确。剧本创作毕竟是艰苦的脑力劳动,每一部戏的主题提炼,便令作者颇费心血。

裴军强创作《台湾知府仝卜年》时,在提炼主题的过程中发现,仅用廉吏概括仝卜年是远远不够的。因为仝卜年作为台湾第一任知府,他的贡献和功劳非常之大。是他,把版筑之术带到了台湾,让台湾人民告别了草房子;是他,带领当地人开荒种地,发展了种植业;还是他,把中原的文明礼仪带到台湾,让岛上的人们亲近文明;也是他,带领台湾人民三次打退了英国侵略者的入侵。在查找仝卜年的有关史料时,裴军强发现,仝卜年与林则徐是同年进士。两个人息息相通,都是在大清风雨飘摇之时,忠于国是,明知不可为而为之,在屈辱中抗争,为民请命,为国建功。为此,裴军强设计了一段时空对话:一代人有一代人的责任和使命,人活着首先要完成自己肩负的时代使命……与新时代的主旋律如此契合又感人肺腑。

裴军强还创作了《贤相裴度》,在省城上演引起不小的轰动,人们说,剧中不少细节真是动人心弦,这也是裴军强创作的剧本的一个特点。此外,他还创作了《王之涣》《风雨澄泥砚》《彦子红》,以及反映河东农村德孝文化建设的《花落花开》《红白喜事》等,前后共有16部剧本面世,让他积累了丰富的创作经验。

最近,他正着手创作以介子推为主人公的剧本,表达介子推一心为百姓着想,不愿为个人争功引发矛盾,以致影响老百姓安宁生活的道德风骨。这些都是运城文化中的宝贵元素。

他还在研究有关元曲四大家之一关汉卿的史料。在那些富含河东人文与史学营养的典籍中,他享受着读书的快乐,也品味着精神的富足。他被河东先贤的高风亮节所鼓舞,怀着感动去做好本职工作,也去创作感染世道人心的剧作。在学习与创作的过程中,他悄悄传承历史文明。

采访裴军强时,是清晨7点,他的办公室门敞开,办公桌上摊开着一本作家乔忠延的《关汉卿传》,旁边是他写笔记的本和一支派克钢笔。本子上的字迹工整遒劲,窗外晨光清净明亮。
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