小啊坏呀 发表于 2017-5-8 17:54:07

掌握这几个规律,刻枚齐氏风格印


  在艺术上有新建树的大家,在继承前人,塑造自我的过程中,都会有许多契机可循。他们个性风格的形成,就与这一个个契机息息相关。拿本世纪最有影响的篆刻大师齐白石来说,他那雄强恣肆,纵横驰骋的印风也不是与生俱来的。是其艺术生涯中多次自我否定,多次蜕变的结晶。潜心传统而又不为传统所囿;学习他人而敢超越他人藩篱;学习齐白石的印风首先要从线条入手,掌握了这些规律之后,在不断的练习,钻研,相信就能刻出齐氏风格的印作。
  规律一:刀痕向刻刀推进的方向倾斜
  当刻刀切入石内向前推进时,刀刃一侧切割石质,会在斜壁留下一些刀刃的痕迹。尤其是象齐白石这样霸悍的冲刀法,刻刀往往入石较深,刀痕比较明显。我们知道,为了便于发力和控制方向,一般运刀时,刀刃总是向刻刀前进的方向略略倾斜。

  在刀口较深的地方或起刀收刀的地方比较容易看出刀痕。另外,石质的精粗也会对刀痕的显现有影响:通常石质精细,受刀爽滑,刀痕不太明显或几乎看不清;而质地较坚顽的印石,刻刀推进时常因受阻而出现节奏停顿,刀痕就明显了。
  规律二:锯齿向刻刀推进的反方向倾斜
  “单刀法”所刻线条的一个主要特征是刻出的线条一侧光一侧毛,这里不妨将一侧毛糙的状态称为“锯齿”。那些看似纯任自然的锯齿状崩裂,有时也有一定的规律性:当这些锯齿出现明显的倾斜性时,总是向刻刀推进的反方向倾斜。为了验证这一规律,在两块不同的石料上,分别采用两种运刀手势作了试刻对比。结果如图中所见,凡是能看出锯齿倾向性的,都符合“锯齿向刻刀推进的反方向倾斜”这一规律。实验中的体会是:用力越大、入石越深、速度越快,锯齿的倾向性就越明显。

  规律三:起刀有锋而较轻,收刀多角而较重
  通常奏刀入石,向前推进,线条总是由细到粗,由轻到重,这是符合自然规律的。从印蜕上看齐白石的线条,竖画是上重下轻,横画是左重右轻。另外,刻刀自然入石,通常会出“锋”,而收刀时,刀刃与线条终端相抵,会留下一个比较生硬的“角”。

  规律四:逆势用刀易露“鼠尾”
  有一定经验的篆刻者都知道,运刀由轻到重,刻刀在运行过程中容易控制,刻出的线条沉稳有力;相反,如果由重到轻,刻出的线条往往疲软无力,甚至出现滑刀的现象,除非刻者有相当的功力。逆向运刀的篆刻者,为了达到收刀处有类似起刀刀锋的效果,往往会在行刀接近末端时将刀刃慢慢下压,用类似“切刀”的手法,以刀刃切出锋芒,摹仿出锋的效果。如果这样,则很容易出现类似“鼠尾”的败笔。“鼠尾”本来是书法中的一个术语,是指收笔时线条尖细无力的一种败笔。逆势用刀刻出的线条,很容易产生与书法中的“鼠尾”相类似的毛病。

  齐良迟先生曾在一段文字中谈到:“父亲的单侧入刀法,字体以秀劲为主,但也有一个问题,这一点掌握得不好,就会显得纤细、飘忽,失去了那种沉稳的感觉。这是一般人学白石老人单侧入刀法很容易走上极端的一个通病。”
  规律五:刻斜笔的手势
  齐白石的篆刻,篆法大都是以横平竖直的线条为主的,这样的线条,哪一侧光,哪一侧毛,规律很明显,很容易引起大家的注意,也很容易总结出来。那么还有一些不可避免的斜线呢?斜线有两个方向,比较长的斜线,都呈现一致的光毛效果,而且上重下轻,无一例外。究其原因,是因为用齐白石的“由内向外直刻”手势,很顺手地就会由下向上运刀,这样刻时不用倒转印面,而且笔势由轻到重也很顺畅。如果用“由外向内”或“由右向左”的手势来刻这样的线条,通常会用另一种刻法。印蜕中右上到左下方向的斜线,与齐白石的光毛效果是不同的。这种比较隐晦的规律,也容易成为学习齐氏风格的败笔。

下面看看模仿齐白石印的败笔之处:


  之泗金石, 此印“金”之四横、“石”之上横、“泗”之上横均是上光下毛,违反齐白石篆刻横画下光上毛的基本规律。又“之”、“泗”两字中的竖画上端几乎都有起刀锋,线条下端反而很重,可以明显看出是从上而下运刀而成。

  古香时艳, 此印“香”字的两笔长竖、“豔(艳)”字“皿”部的四竖画,均是左毛右光,与上例同病,可见刻者刀法紊乱。

  一掷千金浑是胆, 此印横画似看不出破绽,但竖画均是左毛右光,与白石竖画特征相反。
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