启功书法作品欣赏
本文只是为了艺术，因此权且简单地谈一下自己的拙见，仅供诸位参考。启功和欧阳中石先生他们首先说应是学者，其次才是艺术家，他们的学识远远大于他们的技能。
我对启功先生的专业了解的不多，但书法应只算作他的业余爱好而已，至少他的画比他的书法要搞出一筹。他的字以小行书见长，看的出他是先学柳，后学赵。启先生的书法实际是柳底赵面、行中带楷。其特点：瘦硬挺拔、骨秀神清，字字有法、笔笔有由，在当代中国应称得上是一流的水平。但为什么有些人总认为启先生的字并不理想呢？我认为是由两个原因造成的：
1、启先生的名气甚大，威望过高，特别是担任中国书协主席之后，许多人学摹启先生的字，但学他的人无论从功力上到学识上都和启先生差之千里，本想推崇，实际效果不佳，甚至有的人写出来得“启体”简直就是丑化。就这些人而言，这和天津地区学华世奎是一个道理，说是在学习，实是在糟践。
2、启先生在全国各地写的牌匾甚多，有些牌匾确实不好看，这也是有些朋友说三道四的原因。其实牌匾字“难看”的责任不在启功先生，也不在牌匾的制作者，它是“现实”造成的。书法中有“大字不是小字的放大，小字不是大字的缩小”之说。启先生善于写小字，无论你做多大的牌匾，他都是给你写很小的字。如将一个只有核桃大的字放大到两米肯定“变形”。在结构、笔画、神情上都要在事前做出安排和考虑，起码要笔画加粗、结构更紧一些；因字数不多，还须字字端正、重心不倒；并要事先问好牌匾是横还是竖，因横竖的不同，章法、行气的要求也不同。原稿的字如只有核桃大小，要悬起来达到两米的时候必然是笔画细弱，结构松散，神采全无，面目全非了。然而，以上所说的事先安排、写前设计，在很大程度上带有工匠的成分，启先生年事已高，不可能再有这些作为，他的身体和精力都不可能顾及这些。有人求写牌匾，他只是一挥而就，提笔立成，不刻意雕琢，不加任何修饰，听其自然，信其自然，这正是大方之家之所为。好在求写牌匾的单位也只是求个名人效应，至于看着好看不好看，这也要看观者的水平了。
我对启先生了解的不多，但看到他的文章、书法以及传闻，我都很佩服，也很尊敬，他应是我们这个时代不可多得真正的学者、真正的艺术家。
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