齐大胡子的闲章
方寸之间天地宽金石交合乾坤大齐白石篆刻初学浙派的丁敬、黄易，后学赵之谦、吴昌硕。从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发，形成了大刀阔斧的单刀刻法；又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋多字官印等得到启发，形成纵横平直，不加修饰的印风。
白石老人将汉印中平正方实，转折圆而结体方的构图特点加以变化，使一字之内，外形方正，而笔意疏密参差变化生动，穿插自然而恣肆纵横，使章法在强烈的对比中得到统一。他还将篆书上密下疏的特点移人印章，大胆变革而不失法度。齐白石治印，强调不削不作，绝摹仿，恶整理，主张率真自然。
所谓刻字解义，就是应懂得刻字的根本道理和基本要求，要充分发挥镌刻的作用。反对“摹”、“作”、“削”，就是反对机械摹仿，矫揉造作，细削修刮。齐白石主张的“快剑断蛟”、“昆刀截玉”也是这个意思。
他用刀有两个很大的特点：其一是单刀侧锋直人，使刻出的线条，一面光洁一面毛燥，呈现出纵横之气，尤其大印，气势雄健，有雷舞万钧之势。其二是正刀与侧刀混合交错使用，使单刀的线条又呈现出千变万化的面目。齐白石奏刀痛快，强悍凌历，但不是随心所欲，而是依循严谨的章法。
启功先生在《记齐白石先生铁事》中曾谈到他亲眼看到齐白石刻印的经过：先就印文查字书，把字写在印石上。再用小镜子审视后精心修改，最后奏刀。强调刀法的重要性，也是齐白石对弟子的一贯教导：“刻印主要在配合篆字的章法，要使字个个舒展自然，气势纵横，但是千万不要故意使宇仰头仲脚，造作称奇，那就索然无味了。”由此可见白石老人的艺术修养和创作风格。
二十经沧海墨池清兴杏语馆主霞中厂 毅斋借山门客百树梨花主人夺得天工书画癖 古人风吾画遍行天下伪造居多品外 南皮张氏柳风堂石墨知白守黑 何要浮名有精神有事业 吉祥铁夫珍藏白石曾见 白石门下微风闲坐古松 简斋寂寞之道高楼风雨感斯文不可居无竹 不贪为宝前世打钟僧静观 貌为奇石浮名过实赏画最乐犹有梅花是故人接木移花手段风前月下清吟乐石室 乐此不疲吾不丑穷 闲云野鹤湘潭人也一年容易又秋风 一夜吹香过石桥鹧鸪啼处百花飞落拓不羁 清风碧藕楼主人雕虫小技家声杏花春雨江南 志和藏书
翠云长年 醉白千石印室 大匠之门太平无事不忘君恩患难见交情天涯亭过客江南布衣叔度读书 知足胜不详蒙泉金石文字 墨缘长寿见贤思齐思安 秋风红豆连山好竹人家谢氏吉金乐石 谦则吉恭则寿寄萍堂大器斋一字黔铁流俗之所轻也一息尚存书要读韫山长寿中立不倚西山风日思君淡泊宁静 清白家风白石篆字 西山如笑笑我邪白云青霞草堂吟诗一夜东方白家在清风雅雨间淡静斋
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