小啊坏呀 发表于 2017-11-11 14:35:22

邓散木篆刻的得与失



邓散木曾在大江南北举办展览,盛誉一时之隆,有“江南祭酒”的雅号。篆刻师从萧蜕庵和赵古泥,受后者影响更大。如果将“明书理,擅篆刻”作为通则的话,邓散木无疑是身体力行的一代名家,他的篆书功底在当代首屈一指,盱衡当世,一般人难以匹敌。由此而言,他的姓名印镌刻就有了深厚的立足之本,书篆风格统一。姓名印在篆刻创作中难度最大,最能体现创作者功力和才情。邓散木篆刻方面的另一过人之处在于膂力惊人,可直接刻制于青铜,此等绝技,亦非时人所具。书法除擅篆书外,小楷功力精深,字字珠玑,以小楷书理论专著《篆刻学》,独具一格,构建了自身篆刻理论体系,而能启发后学骧骏。但如果从艺术追求的率真自然方面来说,邓散木篆刻无疑要受到非议,刻意经营苦心颇多,有失天真之趣。邓散木刻印最重章法,认为如“名将布阵”,因而殚精竭虑,但所谓过犹不及。篆刻作品总的来看可用“大失率真,小显其能”一句话来概括。具体来说,形制较大的印章刻意安排,朱文底部留空,白文底部必定大块留红,因笔画过粗,刀痕累累而伤及印章意境,令人悚目惊心,不忍视之,但其小印却非常精妙,全无习气至深的样式,是学习取法的典范,如本文所列“酒徒”、“山水之间”、“钱行初”,“朱纪瞻”连珠印和“觉生”铜印等,各各不同,精妙绝伦,和大印创作判若两人。但是话说回来,当代一些用刀粗放、字法粗俗而章法刻意的作品,较之邓散木则是有过之而无不及,更可怕,更可悲,因为邓散木对篆刻的经营仍然在本体法度内。所以对邓散木的篆刻要客观公正地看待。尽管存在某些不足,但在篆刻史中占有一席之地。同时也说明,学习篆刻取法某一家时,不管是不是大师,都不能盲从,应该有目的,有思考,有选择,才会有收获。




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