篆刻印稿技法汇总
治印最重要关键性的过程是“写印稿”，而写印稿最重要的问题是整体的构图问题及印字的处理问题。它象作画六法之一“经营位置”那样的重要。所以要求构图新颖，字字有出入，方方有变化。白石老人篆刻艺术之高明就在这里。试看他“中国长沙湘潭人也”印中的“人”字，虽然是同一个字，而两个字的写法、刀法、构图，与其他字的配合都不相同。而这个“人”字在两方印中与整体浑融一起，赫赫有神。
学写印稿首先要练习写汉印文字及各种印章文字，从整个字学起，再进一步研究所有印宇的笔划特点及种类。最好先学写印字一个时期再开始刻印，边写印字边学刻印也可。
写印稿构图三要点：
(一)字体排列要紧凑；
(二)笔划要匀。笔划要象书法一样的均匀，也要有起笔、收笔等轻重笔意。不要随意忽粗忽细，也不要象写图案字那样过匀过呆板而看不出书法的意味来；
(三)字体要端正。写印稿要象写篆隶书法一样的端正，要横平竖直，勿将篆、籀写得象行书草书一样笔划向右上倾斜，而造成整体不稳的现象。
写印稿基本要求：
(一)白文。如汉印式，横竖划要在方整中带有圆意，笔划转角处要圆中带有方意(但不得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿；
(二)朱文。要圆润挺拔，忌瘦枯无肉；
(三)朱白文相间。一般是笔划少的用朱文，笔划多的用白文，要匀称自然，忌牵强刺目；
(四)古玺式。要字体融洽、构图舒畅，忌拥挤涣散；
(五)急就章式。要单刀直入，痛快淋漓，忌削改做作。
古代篆刻家有两句论篆刻“构图”的名言：“宽可走马，密不容针”，也就是说字与字间的处理，该宽处要很宽，该密处要很密，不要随意把空白填满或排匀，那样就平凡无味了。如赵之谦所刻的“二金蝶堂”一印；“二”字的空白很宽，“蝶”宇的空白很密，几乎密得连针都插不进去。但是给我们一种空阔畅快的感觉，增加了构图的趣味。关于研究篆印其他方面的问题，只要学者不断地实践，才能不断解决问题，初学者可先摹印，由浅入深，不断地学习，不断地前进。
写印稿问题：
在构图中遇到的疑难问题很多，一般有以下几种：
(一)重复字。一方印若遇到相同的字便会影响整体质量，可采用以下几个办法解决：
(1)借用法。可在上一个字的下面点两个点如“=”或“丨”作为借用上一个宇的符号；
(2)并字法。若遇到三个近似的字如“郭邵都”‘林森树”“吕品嵓”等，可将其中的两个字并在一起；
(3)变体法。如一印中遇到多数重复的字如“学习学习再学习”“团结团结再团结”入印，可将相同的字变成不同的写法，这样虽是重复宇但无重复的感觉；
(4)借用变体结合法。
(二)多字。多字印构图较难，可采用以下数法解决：
(1) 插空法。可根据各个字的笔划多少、空白多少，互相抽空互相让路法来适当安排，达到整体紧凑、生动、美观为准；
(2)空白法。也可以将其中一个字或几个字的笔划拖长以略填空白；
(3)连字法。可将笔划较少的两个字连在一起，乍一看象一个字一样，以取整齐。
(三)多划字。在一印中遇有数字笔划多少悬殊时，可采用以下数法：
(1)并划法。可将多划字笔划加细、笔划距离加密；
(2)面积大小法。可将多划字占用的面积大些，少划字占用的面积小些。
(四)单数字。一印中遇有单数字如“三字印”、“五字印”、“七字印”等可采用下法：
(1)单字夸张法。可将其中一个字的形状加长(也可加宽)，夸张的写法；
(2)连字法。可将其中的两个字连在一起，象一个字一样；
(3)刻一字印，遇到笔划特少的字，写稿比较困难。如用“山”字刻成一印，印字仅三划，空洞得很，可以用图案姓名印方法刻成；
(4)刻三字印，亦可用朱白文相间印；
(5)刻五字印，亦可将两个宇套在一起，构图显得紧凑整齐；
(6)刻七字以上的印，属于多字印。写稿时，除将前(或后)一字加长外，在字的空间留下一定的空白，才能显得空阔舒适，而无拥挤之感。
(五)不整齐的字。若遇有不整齐的字如籀书、行书，草书等，可采用下法：
(1)插空法；
(2)加线法。将空白过大之处边线加粗，把各字联系在一起；
(3)疏密法。有的字可加密，有的字可放远，加以宽边联系起来，更觉开阔生动；
(六)奇形印。可采用“因地而异”，不损字形的要求来处理构图。
(七)笔划过多的字。一印中笔划过多过匀，往往有呆板的感觉，可采用下法：
(1)笔划疏密法。将笔划多的地方加密，可显得生动；
(2)残连法。笔划过多的白文，可将部分笔划略微刻残，显得比较紧凑；
(3)全面安排法。可将过多的直划分别加以长短、粗细、直斜、硫密、残整、尖方、借边等法全面安排处理；
(4)借边法。可将靠边的直划借作边用。
(八)残缺。印字残缺，在古印中是因为年代久远金属易烂，自然形成的现象。但在近代篆刻家们的手下，往往以印字的残缺，加以巧妙的处理，益增篆刻艺术的苍老浑厚之感。大名家昊昌硕、齐白石便是典型的能手。因此，印文的残缺并不是任意处理的，若处理不当，会形成整体松散无力之病。可残之处有以下几点要求：
(1)笔划过直过匀处可略残，使构图更加紧凑；
(2)白文空地过大处可残，使整体有均衡之感；
(3)粗边处可略残，以免呆板；
(4)靠近边处的直划可略残，不但苍老而且生动。
(九)印边。善于治印者，对印边的处理也象印文一样的慎重，边沿处理适当益增构图的美。否则会形成呆板或松散的不良影响。王大炘、吴昌硕、齐白石也是善于处理印边的能手，他的印边与印文内容完全谐和在一起，使整体更加有神气。常用的边沿有以下数种：
(1)细文粗边。笔划较少的字可采用粗边，使整体团聚紧凑；
(2)粗文细边。细边不宜过于呆板，边虽细也要和印字笔法相似；
(3)细文细边。要象工笔画一样的挺秀俊逸，不宜细弱做作；
(4)粗细边混合。一般近似封泥意味，密笔划处可用细边，疏笔划处可用粗边；
(5)无边。较方整粗壮的印字，虽不加边也有方整有边的感觉；
(6)朱文两面粗边。要求同“粗细边混合”；
(7)朱文三面粗边。工细的可用碑额式，苍老者要求同“粗细边混合”；
(8)白文一面粗边。及“白文二面粗边”，此种多吸取汉官印的宽边者；
(9)封泥边。有一面粗边、二面粗边、三面粗边、四面粗边、对角粗边、竖面粗边、横面粗边、朱文套边、白文套边等等变化很多，构图要求：以结构紧严、印文自然、疏密得当、构图优美为准。近代有不少名家擅长封泥边法，如海上名家王大炘的封泥边法，是值得我们很好学习的。
(十)残边要求。边沿的残法处理(敲边刻时，用刀柄轻敲印边)，是刊成一方苍古印章的方法之一，要求如下：
(1)笔划密处边沿可残，朱文空白处边沿勿残；
(2)靠近边沿的长直划，边沿不妨多残，但横划要竖残，竖划要横残；
(3)粗朱文的细边不妨多残，印字更加突出；
(4)双边可略残，显得自然；
(5)印字个别部分将笔划冲出边外，显得更加别致。
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