著名须生张尚礼艺术人生回眸

舞台照

与阎逢春在一起

青年张尚礼
王思恭/文

幸遇名师得真传

盐湖区池南一带，历来是出蒲州梆子名把式的风水宝地。远的不说，近的如西姚村阎金环、阎逢春、阎景平一门三代名须生，下段村蒲剧大家裴青莲、后起的景雪变，曲村的耿彦学等，都是蒲剧近现代史上业绩卓著、可圈可点的风云人物。张尚礼是池南曲村人，1941年生，是家中最小的一个孩子，排行老六。

戏曲之乡浓郁氛围的熏陶，使张尚礼自小对蒲剧有一种特殊的悟性与热爱。长大从艺，当一名好演员，就成了他儿时的愿望和理想。1957年，张尚礼终于如愿以偿考入晋南戏曲学校第一班，工须生。他天赋条件优越，练功刻苦勤奋，练就了扎实过硬的基本功。

当时，晋南专署和宣传文化部门领导对戏曲人才的培养特别重视，为戏校配备了超强的师资力量，戏曲教学抓得紧、要求严。加之晋南蒲剧院以五大名演员为首的众多名家，经常来戏校授艺，使学员们个个成长为能唱善演的优秀人才。张尚礼受教于姚恒春、袁效瑜等名师，在“以戏带功”的特定环境中，先后排演了《游龟山》（饰田云山）、《法门寺》（饰赵廉）、《女绑子》（饰唐王）、《辕门斩子》（饰赵德芳），以及《杨门女将》《杀宫》《土地堂》等重头戏。蒲剧泰斗阎逢春亲授的《薛刚反朝》（饰徐策）和《周仁献嫂·悔路》，张庆奎亲授的《薛刚反朝·阳河摘印》（饰薛猛），使张尚礼得到蒲剧界两位顶尖级须生的真传，表演艺术取得长足进步，很快崭露头角，成长为举足轻重的艺术骨干。

1962年，张尚礼戏校毕业，与大部分同班同学集体分配到运城蒲剧团，演出剧目则以在校期间所排剧目为主，得到观众认可和好评。

现代戏的顶梁柱

原运城县蒲剧团成立不久，就凭借阵容强大、剧目丰富、质量上乘、台风严谨，得到城乡广大观众高度评价。当地戏迷将运城县蒲剧团亲切地称为“县团”，对每位主要演员的情况也都了如指掌。而真正让观众记住“张尚礼”这个名字的，则是源于他担纲主演的一系列现代戏。

运城县蒲剧团成立未及三年，传统戏就渐渐淡出舞台，代之以样板戏为主的现代戏。经过多年艺术历练，张尚礼已成长为台风稳健、表演逼真、唱腔高亢、声情并茂、收放自如、情动于中，既有阎派风范韵味，又有自己嗓音特点，擅长扮演各类人物的主要演员，在县团的位置也步步前移到了前排。他和搭档李润生、安荣、周怀信、刘玉玲、李仙荣、王三兰、张金花等联袂主演的系列现代戏经典，深深印刻在了观众心中。

在《白毛女》中，张尚礼扮演苦大仇深的杨白劳。他深入人物内心，用悲怆苍凉、感人肺腑的唱腔和精到细腻的表演，将杨白劳大年除夕躲债归来的忐忑不安，被地主黄世仁和管家穆仁智强逼时，不得已以女儿抵债的万般无奈，走投无路时服卤水自杀、与睡梦中的喜儿生离死别的情感历程，揭示得淋漓尽致、真切感人，引起观众强烈共鸣。

在《社长的女儿》一剧中，张尚礼扮演社长。他全身心投入剧情，深入解读人物，演活了一位公道正派、心系乡亲、一心把女儿培养成革命事业接班人的农村干部。在《红色娘子军》中，张尚礼扮演党代表，将洪常青对党的宗旨和理想信念的执着追求，对美好未来无限憧憬的强烈家国情怀，和无所畏惧的牺牲奉献精神，表达得入情入理，成功塑造了洪常青鲜活生动的英雄形象，所演之处，反响强烈，好评如潮。

在《艳阳天》《小陈庄》《粮食》《山花》等现代戏中，进入艺术创造高峰期的张尚礼是每场必上的台柱子，为运城县蒲剧团业务发展立下汗马功劳，作出了无可取代的贡献。在那“农转非”可望而不可即的年代，原运城县有关领导研究拍板，为张尚礼和名丑耿典记家属破例转户。这是对他二人艺术贡献的充分肯定和破格的奖励。

继承创新拓戏路

1976年夏，运城县蒲剧团排出了介于古装和现代之间的《小刀会》，张尚礼扮演一号人物刘丽川，王三兰、杜安才等优秀演员联手主演。该剧在人民剧院连演20多场，成为现代戏和传统戏之间的过渡。次年，传统戏正式开放，该团率先推出《十五贯》，并安排AB角两套人马下基层巡回演出，张尚礼扮演况钟，与梅燕云（饰苏戌娟）、王刚（饰娄阿鼠）分在一组。该剧使他擅演官衣戏的优势得到充分发挥，演出大获成功，买票的观众往往排成长队，彰显着久违的传统戏重上舞台后，戏曲艺术一度出现的超常繁荣。

这一时期，张尚礼连续主演了《访冯彦》《海瑞驯虎》《杨门女将》《三审刘玉娘》《下河东》《辕门斩子》《薛刚反朝》《周仁献嫂》《牧羊圈》等剧目，而且每出戏皆有亮点，是其艺术创造的又一个高峰期。而最受观众欢迎的，则是上述大戏之中的三出折子戏。

《舍饭》是《牧羊圈》之一折，说的是唐代朱春登替叔父从军出征，却遭婶娘及其侄儿宋成百般陷害，称其战死，强逼朱妻赵锦堂成亲。锦堂不从，婆媳二人被逐出家门、沿街乞讨。春登因功封侯，荣归故里，婶娘谎称其妻母俱已亡故，故而在坟茔舍饭祭奠。锦堂婆媳行乞到此，诉明原委，始得团聚。剧中朱春登“民妇人她对我讲说一遍，好一似青钢剑把人的心剜”的核心唱段，张尚礼唱的是原汁原味的阎派唱腔，词曲也完全相同，因他嗓音条件优越，唱腔更为动听。朱春登回忆往事时左甩、右甩、双甩的翅子功，以及髯口功的运用，也与师傅阎逢春的表演如出一辙，使观众倍感亲切，称他为阎派的嫡传弟子。

《哭坟》是《周仁献嫂》之一折，演绎了明代杜文学、周仁、封承东义结金兰，杜家遭难，封承东卖友求荣，周仁舍妻救嫂，杜文学官复原职，不明真相，屈打周仁，周仁在妻李兰英坟前倾诉冤屈的伤情一幕。此处，张尚礼运用“抖壳”、甩稍、膝行等特技，和“慢板、二性、紧二性、流水”成套板式，将“无情棒打得我皮开肉绽”的核心唱段，演唱得行云流水、自然流畅、情浓韵重、扣人心弦，直把观众看得欷歔感叹，涕泪交流。

《徐策跑城》是《薛刚反朝》中唱做并重、载歌载舞的重头折子戏，揭示了唐代英国公徐策舍子救出薛猛之子三月蛟，13年后三月蛟练成武艺，并搬来叔父薛刚夫妇兵围长安，反朝除奸，惊喜交加的徐策步行上朝请旨除奸时波翻浪卷的亢奋心情。此处，张尚礼身段、台步优美，袖子功、靴子功、髯口功运用恰当，娴熟自如。

尤其是相帽翅子功，在继承的基础上，张尚礼创造出双翅异向旋转的绝活，将阎逢春首创的翅子功发展到一个新的高度，恰到好处、形象准确地展现了人物此时此刻的心理活动，让观众过足了戏瘾。加上“站字句流水”抑扬顿挫、节奏鲜明的演唱，他演出了人物的精气神韵，极大地提升了该剧的艺术观赏性，使其成为《徐策跑城》新的范本。

1981年，张尚礼以该剧荣获运城地区戏曲会演优秀中年演员奖；1982年，以同一剧目荣获山西省优秀中青年演员评比演出一级优秀演员奖。

1979年，张尚礼出任运城县蒲剧团主管业务的副团长。他一边坚持演出，一边协助团长强化队伍建设和剧目建设，对青年演员更是倾力支持。他和新秀景雪变先后配演《刘胡兰》《山花》《杨门女将》等重头戏，为景雪变的成长付出了一定心血。

甘当绿叶映红花

1989年，已近“天命”之年的张尚礼，调入原运城地区蒲剧团。随着第三代演员的强势崛起，地区蒲剧团兵强将勇，人才济济，四茬演员，同台献艺。1987年该团赴京演出，享誉京华，被首都专家誉为“牡丹群”。张尚礼在轮换上演《舍饭》《徐策跑城》《捉放曹》等折子戏的同时，更多的是为青年演员配戏，先后在景雪变主演的《宇宙锋》中扮演秦二世，在武俊英重排上演的《玉蝉泪》中扮演吕翰林，在王艺华主演的《寇老西升堂》中扮演赵德芳，甘当映衬红花的绿叶。无论主演还是配角，他都认真重视，一丝不苟。

1997年年初，张尚礼以精彩绝伦的相帽翅子功，与王艺华的翎子功、景雪变的担子功、吉有芳的跷子功，一同亮相央视“菊苑颂春”1997年春节戏曲晚会。那热烈欢快、优美动听的伴奏乐曲，令人眼花缭乱、目不暇接的蒲剧绝活，成为当年央视戏曲春晚最大亮点，令观众大开眼界，赞叹有加。

退休之后的张尚礼仍然心系蒲剧，除了应邀为戏迷辅导、排戏外，还不时到南风广场街戏处为戏迷演唱。

我与张尚礼相识于1965年的大年初七。当时，我在家乡盐湖区上段村担任村干部，是业余剧团板胡演奏员。经公社确定，我们村排演的《一颗红心》赴县会演。那年春节刚过，运城县蒲剧团就应邀在盐湖区上郭村演戏。经驻村工作队、时任县剧院秘书雷鸣牵线，晚上戏完后，剧团安排主演该剧的张尚礼对我们村《一颗红心》剧组演员进行辅导。张尚礼的严谨认真、热心助人，和对剧情、人物的深刻理解，给我们留下了难忘的印象。

排完戏，已过午夜。握手话别时，张尚礼说他的大哥在上郭中学教学。细问之下，方知他大哥是代我们语文课的张集义老师，不由增添了几分亲切。54年过去了，张尚礼热心辅导业余剧团的画面，依然定格在我的心中。

蒲剧功臣张尚礼的去世，是蒲剧事业的一大损失。而他对阎派艺术的继承发展，他塑造众多鲜活生动的艺术形象，则永远留在人们心中。