一百四十余枚印红欣赏

全国七届篆刻艺术展作品集上下册是中国书法家协会2013年出的。近日有空闲，打开仔细玩赏，顿时觉得大妙！这么好的艺术作品，不拿来出与同好们分享，心有不安。于是，我按自己的喜好选择翻拍下来百四十余枚印红，略加编序和谬评，发在篆刻小站上与君共赏。
篆刻是一种必须慢慢仔细玩味的艺术，有这样两本印刷精美传神、纤毫毕现的好画册，可以随时翻看，反复揣摩，即使到展馆直接看展出，也不能这么从容、踏实地玩赏。我很感谢编者的认真和印刷技术的精湛传神！雅昌，真不愧是顶级的印刷公司！
按照我自己的理解，我把这些篆刻作品大致分为古玺白文印、古玺朱文印、白文汉印、朱文细线、虫鸟篆及其他等五类。这种分法当然不可能太严格，我的评说也属外行肤浅之说，失误难免，请大家海涵，并不吝指教。
排列次序是随机的，也没有标注篆刻者，敬请各位见谅。有一些印章旁款不错的，也附了些许，还有一些封泥很有趣的，也附在上面了。其他的感悟和意见，留待最后再发。

一 古玺白文印

1，风景这边独好：单刀冲刻，崩痕自然，线条劲健，结构简洁，一斜刀分左右，排列整齐而字形结构灵活，很是有功夫。

2，花鸟同忧：线条流畅，当为双刀篆刻。字形古朴工稳，两列的不对称是否有意为之？或者可以使整体不呆板。有时候要不要利用冲刀自然的崩痕，也要看石材是否合适，比较细腻的巴林石之类就不容易冲刻出来明显的崩边。

3，百闻不如一见：排列整齐，但左右字形疏密和直圆的不同使整个印面具有了动感。字形设计漂亮。

4，良玉不雕至言不文：字形设计短笔划，敦实有力，与外形之微凸呼应。良字拉长占两位，使全局线条更均匀。中部雕字略大略密集，也算一种突出中心式的排列趣向。

5，但求无愧我心：这是一枚很小的印章，字迹笔画清晰、匀称，古朴而易读，容易得到较多众的喜欢。用两短横代表一个心字来补到愧字边上，有一种反过来省读的意境。

6，万物与我合一：与上一枚印章特点基本一样，匀称古朴易读的小印，估计会受人喜爱。

7，王侯将相宁有种乎：古朴、匀称、有力，缺点是过分平稳均匀，没有明显的特点和亮点。最好在字的大小和排列上做些变化，如压缩‘相’字加大‘宁’字。

8，山雨欲来风满楼：字形简短浑厚古朴，大小有变化且排列合适，‘欲’‘风’‘楼’三字渐次增大，形成一道略斜的台阶，使印面活动了起来，打破了沉闷。

9，静坐何必在山中：字形笔画变化丰富，一个突出的“静”字，强调了内容的重点，也打破了结构的单调‘何’‘在’而字可选用更古老的写法更好。

10，岂能尽如人意：字形平稳，但大小和笔画形态都有所变化，四边的残破有人不错，整体富有古韵。如能在字形的平正和收放方面多一些变化，效果会更好。

11，岁月不待人：单刀猛厉的刻法，造成了一种苍茫的气韵；旁款也颇具力道和功夫。如果有些字选得更高古一点，效果会更好。

12，东都城里风尘：字体古朴规整稳重，刀法精准有力，隶书旁款纯熟清晰，堪称精品。

13，以退为进：字体古朴圆通，自然生动，分布匀称，隶书旁款规整标准。如果适当做旧，或多“破”一点，会更加好。

14，灯如红豆最相思：字体古拙稳重，排列匀称，破边充分，气韵醇正。旁款精致饱满，亦为上品。

15，勿以善小而不为：结字古拙生动，笔划排布匀称，旁款亦有稚拙之雅气。印面若多些变化，则可更上一层楼。

16， 如鱼得水：当是一枚小玺，结字古拙自然，气韵沉静，讨人欢喜。

17，是寿者相有君子风：形制和印钮都像是铜印，均匀的笔划具有拙朴的韵味， 旁款也符合錾刻的形态，可以说是一枚仿铜印效果的佳品。

18，驾长龙：字形古拙浑厚，分布匀称稳重，也有点像仿铜印的效果，特别是做成封泥再拓下来，很有意思。一般来说，只有深浅一致的V型刻槽的白文印，才能凸显好看的封泥效果，故有好封泥的玺印要求会更高一些。

19，后生可畏：字形高古俊逸，气韵生动，其封泥在许多细部表现得更清晰，是一枚很好的古玺印作品。我们也可以发现，如果最后修饰的时候按照封泥效果再修刻一下槽底，封泥的效果将会更好。

20，旧游无处不堪寻：字形刚劲有力，古风充盈，颇有霸王之气。封泥表现的细线，更有甲骨文的韵味，是一方很不错的上古风格玺印。

21，君寿千秋：工整平顺，踏实稳重，疏密有致，唯平直笔划略多，变化不足，略感拘谨。

22，处平守静：字形古拙，外形规整，封泥拓片也很不错。但结字还略感拘谨。如能增加一些变化，比如把静字比例放大，其他三字小些，是否会好一点？

23，贪墨之徒：回形排列的四字简洁古朴，笔划分布匀称，印面自然和谐稳定，词义也不错，是一枚很好的古风玺印。

24，事在人为：印面古劲苍茫，张驰得当，“事”字向右突出，似危岩陡起，为写神之笔；以“人”之一划分割左右，又强调了稳定和匀称的布局，也属很好的构思。

25，为善最乐：字体平正稳重，也有欢乐感。不足之处一是缺乏重点， 二是向下压缩了。但总体看来还是一枚不错的古玺风格印章。
二 古玺朱文印

此类一般采用古篆字体，字形、笔划和结构布局灵活随意，多受甲骨文、钟鼎文影响。

01 中道而立能者从之 笔划还像是单刀冲刻的样子，线条劲健，字形古拙，布局自然，面貌苍莽，极具功力。

02 大无畏 笔划与前者一样，很像是在甲骨上猛力冲刻的意思，字形古朴而富于变化，线条规整，气韵生动，也是很有功力的优秀作品。

03 岂能尽如人意 结字有古意，也有大小、偏正的变化，印面有儒雅之气，是一方好作品，只是略偏于过分规矩而奇险不足。

04 但求无愧我心 选字古拙朴实，分布自然，以两横代一个心字颇有意趣。只是略失之于工稳有余变化不足。

05 乘月归隐庐 字体古朴苍劲，线条简洁挺拔，有铸铜雕铜样的厚重感，堪称优秀作品。

06 铁马冰河入梦来 字体古朴雄健，线条刚劲有力，似铁线钢钩，有青铜器之金属感，且有些现代意味，当属上乘之作。

07 天朗气清惠风和畅 结字古拙，线条流畅，有钟鼎之感，不失为一件好作品，唯略字体感有点臃肿。

08 不以物喜 字体古雅，分布疏朗，印面简洁干净，有钟鼎铜铸质感，是一方好作品。

09 金戈铁马 字形古拙，线条有力，印面张扬外露，颇有武将气概。

10 寄妙理于豪放之外 字体古朴规范，笔划匀称有张力，有钟鼎铜质感，印面平稳简洁，是不错的篆刻作品。唯动感和变化有些不足。

11 高吟肺腑走风雷 字形在古老的基础上变化，有现代感，线条流畅有弹力，布局匀称，印面秀丽儒雅。唯觉有些过分平稳均衡了一些。

12 凤毛麟角 字形古拙，线条匀称圆通，布局平稳且有变化，只是太规矩了一点儿。

13 圣人无常师 字形古拙而庄重，圣人二字的组合也不错。线条流畅有张力，印面儒雅中庸，也属优秀的作品，如果再增加点变化，增加点奇险或动态的意思就会更上一层楼了。

14 乘物以游心 字形古拙雅致，分布得当，印面古风盎然，清秀可人。是一枚很好的小古玺印。

15 白石清泉从所好 字形古雅，线条圆通有金石感。短而粗的笔划，配合舒密得当的布局，造成了一种拙稚乖巧的效果。是讨人喜欢的小古玺印。

16 墨染烟霖又萦春 字体古朴沉稳，线条平顺有金石感，处置得当，唯圆直平正之外缺少一些变化，略显生动不足。

17 令玉称臣 结字高古简要，布局有生动感，笔划亦有自由洒脱之趣。唯觉方直的四边给人一点束缚之感。

18 自胜者强 选字古朴，排布自然多变，有动感，有突破，是一方古韵悠长、奔放豪迈的好印。

19 自在闲人 字形拙朴，排布灵活，总体布局匀称，笔划坚挺，既有力度又有生气，长篇精致的旁款，更增加了作品的审美价值和内涵。可谓优秀作品。

20 品石焚香斗酒弹棋 字体高古，有浓厚的甲骨钟鼎韵味； 笔划生动，排布自然随意，很值得玩味。

21 不如相忘于江湖 字体取法乎高古，排布张驰得当，虽平直笔划较多而不呆板，亦属难得的好印。

22 万物静观皆自得 结字古朴敦厚，排列匀称清爽，既有钟鼎铸铜之古韵，又有儒雅沉静之新风，堪称优秀作品。 唯略感过于平稳匀称了。

23 秦时明月汉时关 选字高古，笔划线条均匀且很有弹性，颇有铜条盘曲的意境；印面精致而明快，旁款又有苍茫沉雄之气韵，是一件文人风韵浓郁的优秀玺印。

24 西山散人 选字高古，又加以大小和排列位置的变化，增加了印面的奇巧特异的效果， 但也让人容易认错。这就看作者的意图和设定的欣赏对象了。又有意趣又易辨认的玺印最是难得，这样虽偏于生僻难辨但意趣横生的作品，也算上品。

25 虚华盛而忠信微 选字高古，有钟鼎铸铜之气韵，文义内涵深刻，印面大方稳重，但也略偏于生僻而一般群众难于辨认。在旁款中加以简单说明，也算一个办法。

26 市中驴行 字体古拙、稚趣，线条自然有金石气，文义亦颇有趣味。旁款“市中驴行有 趣”也用了难读的古篆籀字，虽增加了整个作品的古意，也让一般老百姓感到了困难，最好再增加易读的真书注释。

27 白驹食场 排列匀称自然，笔划平顺流畅，印红工稳儒雅，旁款更具钟鼎青铜制韵，是不错的展品，但感略缺动感和奇绝之点。

28 花气熏人欲破禅 字体古雅，排列匀称散淡，笔划短促朴实，印面具有中庸和仙道之意味。旁款的佛造像和劲健的魏碑体说明更为整件作品增加了浓重的禅意和厚重感，可以说是一件很有特色的好作品。
三 白文汉印类

白文汉印类中，有保留了部分古玺风格的；有笔划粗壮均匀的典型的汉印；也有在汉白文印基础上增加了个性或有所变化的，还有向更精致、字数更多的方向发展的诗文印。在这一大类中我们共选择了37枚玺印，基本以上述这个次序来编辑。

1，下笔开生面 结字朴素，笔划稚拙，排列简洁对称，印面古朴，与典型粗白文汉印相比则笔划不过粗壮饱满， 似保留了部分古玺风格。

2，一鸥春露香能永字形古朴，笔划匀称并有自然崩边的痕迹，文字和线条分布很匀称，已经很接近汉印，但笔划还是显得不够粗壮。总的说来还是一枚不错的玺印。

3， 松下问童子 言师采药去 只在此山中 云深不知处 贾岛《寻隐者不遇》诗，字形古朴浑厚，笔划中部粗头尾略收，有石头的质感和岁月的沧桑感，是一枚颇有特色的好玺印。

4， 对酒卷帘邀明月字形方正拙朴，明月二字占一个字位形成了规整的排列，笔划有粗细收放的多种变化，富有金石感，是一枚很难得的优秀玺印。

5， 分朱布白 比较典型的四字汉白文印，用增加折笔的变化使印面分布均匀，笔划粗壮而形成了满白的效果，转折处可以略有圆角，总体印象或雄浑厚重，或朴实圆润，如能在此基础上再增加一些个性和特色，就能成为好作品。

6， 除一切苦厄字体朴实圆润，笔划排布匀称规整，“一切”较二简单的字合用一个位置造成了汉印四字方正排列的稳重效果，全印看上去似有弥勒佛的笑意，是一枚很不错的汉印作品。

7， 阿弥陀佛结字朴实方正，笔划匀称，转角圆通，有崩边石质感，总体感觉不错，但右上角的崩缺效果不太好，而且我以为就此印来说长方形还是不如正方形稳重亲切。

8， 能饮一杯无五字中“一杯”合用一方位，造成了典型的白文汉印四方分布。旁款刻出了原诗及人物关系，亦属切题。

9， 人淡如菊四字按一样粗的笔划均匀分布排列，古朴典雅，有淡泊清纯的意境。方篆的旁款刻了廿四品“典雅”条目下的48字原文，亦属佳美完整。
玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。
眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。

10， 兰馨笔划线条饱满肥美，利用了两字的对称性来布局，工稳厚重，部分圆转和弧线又增加了一些灵动和和谐温存，是一枚较好的白文印。

11， 天然无雕饰与前一枚很相似，只是五个字两列分布， 产生了分布均匀的满白效果，也是一枚较好的白文印。

12， 得清闲尽快活六字三列粗白文印，字形基本规整，大小一致，笔划规整匀称，与传统汉白文因不大一样的是留出了几处小的红色块，打破了满白的单调。

13， 一息尚存书要读与前印类似，七字三列，字体大小不一，笔划粗细一致，略有圆凸，印面留有多块红色块，有点现代自由意识感。

14， 既寿永昌四字方印，字形自由，略向下压缩，特别是“寿”字变形明显，笔划线条基本取直势，头尾不做封口切而有意留有刀痕，有显著的现代当代艺术风格，是一个不多见的有创新精神的好作品。

15， 浮生若梦还是四字平均排列的形式，但各字笔划多少差别大，故笔划粗细也有变化，但总的来说笔划还是不够粗，字形规整淳朴，笔划头尾较为圆钝，整体效果沉静雅致，是件好作品。

16， 海上明月共潮生七字两列，结字规范上下压缩以适应方形的印面，笔划较粗，圆润流畅致一，多处互相粘连也是不错的处理，整个印面秀雅文静，也是件相当好的作品。

17， 磨刀不误砍柴功七字两列，以“刀不”二字占一个位置造成整齐的六个正方排列。字体工稳规范，笔划流畅圆润，略有小细石崩痕，整个印面沉静醇和，也是件好作品。

18， 云藏山色晴还媚七字三列，以“山色”而字占一个位置，字形略长而使得基本正方的印面显得略宽。字体规整而灵秀，笔划线条粗细适中，略显圆浑，也是一个兼有工稳和秀气的好玺印。

19， 九重天上闻花气排列与前印相同，但笔划粗而饱满，“九”、“气”而字有较大的红色块相呼应，从印文之浪漫意境来看，印面效果工稳有余而灵动略感不足。

20， 万物静观皆自得 七字三列，笔划粗细基本均匀，方圆兼用，整体效果沉静稳重，但右边四字和左边一列三字还是显得有点不和谐。是否可以把皆字压缩简化，与自字合占一个位置更好？

21， 江山如画字体秀丽自然，笔划匀称，有冲刀崩裂的石质痕迹，布局随意灵活，红白比例适当，是一方具有现代审美意趣的好作品。

22， 鱼龙寂寞秋江冷 圆内排三列，“江冷”二字占一个位置，字形随圆弧变化，是一种新颖的布局。

23， 老骥伏枥回形排列，笔划粗细基本一致，字形大小交错，更主要的是保留了书写的独特笔势，从而造成了一枚有特色的白文印。

24， 云中白鹤四字大小交错排列，字形表现了特殊而恣肆的书写笔意，旁款亦古拙随意，也是一枚有个性的玺印。

25， 伏久者飞必高六字两列，字形规整劲健，笔划粗细均匀适中，略有行刀崩边的痕迹，略有上拱的横划能给人一种积极向上的感染力，与印文之内涵比较一致，是一枚相当不错的玺印。

26， 倾白酒对青山待月还九字三列，字形拙朴温顺中庸，笔划匀称一致，有小圆折角，印面和谐灵秀，是一枚好白文汉印。

27， 松风吹解带山月照弹琴十字三列，笔划粗壮且一致，基本保持了满白汉印的特点。唯浪漫的内容与沉静的形式略略显得有一点点脱节。

28， 行到水穷处坐看云起时 也是十字三列，笔划饱满且一致，基本保持了满白汉印的特点，并有一点清爽秀丽的风貌。是一枚不错的白文印。

29， 望云惭高鸟 临水愧游鱼还是十字三列，笔划饱满一致，较多圆转，字形温婉清秀，是一枚不错的汉白文印。唯三列宽度有点不统一，略略影响了总体效果。

30， 一日劳汗有所作半生岁月无所修 十四字三列组成正方，字形秀丽儒雅，笔划准确清爽。隶书旁款为印文，单刀旁款表明作者年近半百的感悟，是一件好作品。

31，风含翠筱娟娟净 雨裛红蕖冉冉香 也是十四字三列组成正方，字形规整，笔划匀称，两对迭字用双短横代表，减少了印面的拥挤，微微上拱的横划又营造了一种愉悦乐观的气氛，总之，是一枚儒雅洁净的好作品。

32， 危楼高百尺 手可摘星辰 不敢高声语 恐惊天上人 李白《夜宿山寺》全诗20字两列长印，字体工稳沉静，笔划粗壮精准，略有小圆角，也属于形状特别的较好的作品。

33， 功盖三分国 名成八阵图 江流石不转 遗恨失吞吴杜甫《八阵图》全诗20字，四列组成正方形印面，字体朴素，笔划圆通，魏碑体旁款亦如刀砍斧斫般有力，是一枚不错的作品。

34， 众鸟高飞尽 孤云独去闲 相看两不厌 祗有敬亭山李白《独坐敬亭山》全诗20字四列组成正方形印面，字体古拙工稳，笔划匀称，印面红白分布恰当，气象和醇，是一枚好作品。

35， 山中何所有 岭上多白云 只可自怡悦 不堪持寄君南北朝陶宏景《诏问山中何所有赋诗以答》全诗亦20字，四列呈正方印面，结字朴实，笔划平正，略有圆角，也有微小的冲刀痕，气象平静沉稳，有书卷气，也是一件好作品。

36，泉喷声如玉 潭澄色似空 练垂青嶂上 珠泻绿盆中 溜滴三秋雨 寒生六月风白居易《题喷玉泉》30字，（全诗还有“何时此岩下，来作濯缨翁。”） 四列成长方形印，字形规整，笔划均等，方圆兼备，印面整洁沉静。能把这么多字排列好并一丝不苟地准确刻出来，实为难得的好作品。

37， 兰亭序全文324字分15列刻在了65*65mm的印面上，字迹清晰醇和，笔划匀称工整，除个别字的用法似可商榷外，可谓纤毫不差，其难度几近乎微雕矣！是一件难得的精细至极的作品！
四 精细朱文印

此类印章起源于宋代，伴随着宋、元时期文人治印而发展成工稳精细的一派，到元代由吾丘衍、赵孟畹耐瞥缍玫搅似毡榭隙ǎ室脖怀莆元朱文印。此派吸收了篆书中铁线玉筋篆的特点，笔划精细，静雅秀逸，工致隽美，特别是近代以来王福厂、陈巨来的推动，使这一类篆刻成为长期流行不衰的一个重要类别。

1，日有一泉唯买书此印及旁款都是临徐三庚大师的，临得不错，特别是印面能反映原作的风格。

2，且就洞庭赊月色将船买酒白云边 十四字三列呈长方形，字形简朴方正，笔划横平竖直，间隔均匀，线条有明显的刀痕，印面效果古拙苍茫，是一件较好的作品。

3，银烛秋光冷画屏 轻罗小扇扑流萤 天阶夜色凉如水 坐看牵牛织女星 杜牧的《秋夕》，28字三列呈长方形，字形秀美，笔划精细、流利、圆转，字间上下左右均无间隔而多连缀，使印面整体具有一种微风拂柳丝、静水细波纹的图案效果和清雅气氛，是一件典型的元朱文印的好作品。

4，国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲 不胜簪杜甫诗《春望》全文40字，分五列刻成正方印，字体古拙简洁，笔划以直划为主， 线条有明显的细刀痕，印面工整，充溢着一种刚强苍劲的美感。虽然就此字体来说不是典型 的元朱文印，但篆刻非常精细，是一件很难得的精品玺印，在我们这次的粗分类中也只能屈尊分在此类了。

---