笔画的中部变化

　　唐代孙过庭说：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪芒”。由此可见，一个笔画的中部绝不是把笔拖过去那样简单。“纵横牵制谓之使，钩环盘纡谓之转”。使转肯定是运笔动作，不同的动作形成不同的外观。“纵横牵制”是运笔方向的突然改变，由纵变横或由横变纵，总之是角度的突变，形成方的形态，这样的动作一般叫做“折”或“翻”，这就是“使”；“钩环盘纡”多是圆的形态，是运笔方向的逐渐改变，这就是“转”，是角度的渐变。
　　一、单一笔画的使转变化。图示：

　　左边的横起笔由纵逐渐变横，由侧锋逐渐变为中锋，这个方向是逐渐变化的，所以叫“转”。至快收笔处，方向由横突然变纵，只能通过提笔把笔翻到另一面着纸，由中锋变为侧锋，然后收笔，提笔的地方呈现方的形态。这个方向是突变的，所以叫“使”。再看右边的横，至快收笔处，没有提笔突然改变方向，而是逐渐向下改变方向，呈现圆的形态，这是“转”。那么，笔画的书写为什么要运用“使转”的技法呢？一是为了笔画中部保持中锋，使线条有圆厚、立体的美感和力度，二是为了线条之间刚柔相济，三是为了笔法的丰富，提高线条质量。如果不用使转，线条就会单调疲软，请看下图

　　这图例左边是错误的。1横软，笔管右倾，笔毫向拖布一样顺托过去，只有下按的力量；2横薄，纯侧锋，其它毛病同1横；3横肉，按笔只按不提，提笔只提不按，纯侧锋，提则漂浮，按则墨猪。它们的共同特点是没有运用使转。再看右图，都是通过使转使线条保持中锋，笔管向上向左呈逆势。笔毫既有前进的力，又有后退的反作用力，这样才能涩行。按笔要有上挺的反作用力，这样才能不肉。提笔要有下按的反作用力，这样才能不漂浮。谈到中锋，还有裹锋、铺毫，请看下图

　　中锋有铺毫、裹锋之别。铺毫是笔锋铺散开，收笔时如果不做任何动作，只是戛然而止，会出现折铁笔形。这种笔法在隶书、魏碑中常用，后来米芾也常用这种笔法，自称“刷字”，有爽快感；裹锋是笔锋聚拢成锥状，收笔时如果不做任何动作，突然而止，会出现垂露笔形。这种笔法是最古老的笔法，是常用笔法，有圆厚感。清人提出“中实之妙”就是强调中锋，纠正自颜柳以后出现的笔画两端重按，中部空怯的弊端。古人说的锥画沙、屋漏痕，都是形容中实之妙。单一笔画还有其它变化：见图

　　笔画过长时，中部可增加波折，以求变化，但波折不可太多，折点之间距离不能相等。如下图：一字。顺逆能增加笔画的涩力，如之字的捺。


　　快慢能增强节奏感，慢则实，快则虚，有飞白。如洲字，右竖不仅有快慢的节奏，而且还运用了铺毫，收笔出现折铁。有些短线条还可纯用侧锋，如搏字上边的两个横。

　　虚断指线条的中部笔断意连，如尘的首横，帆的左竖。

　　二、复合笔画的使转变化。
　　先看“使”（角度突变的转折）的变化图示：


　　横折是由横和竖组成的复合笔画，是一笔写成的，因而它是线条的中部。叠是横的收笔与竖的起笔重叠在一起，有侧锋、中锋之别。如下图中字的折是侧锋，同字的折是中锋。

　　离是横的收笔与竖的起笔不重叠，而是分离，但是一笔连写，魏碑常用此法。如因字。

　　突是指折的地方突出某一笔画，另一笔画从它里边走，如关字的门突出横，竖从横里走，闻字的门突出竖，横从竖里走。

　　侧是转折处用侧锋，不叠不离，而是连接，不提笔，直接转成，内圆外方，魏碑、隶书常用，如明和字。

　　拧如撇折，折处不用提笔，笔锋向相反方向走时，笔尖自然拧转成方折，如竟的口、楼右旁米的折法。这是行草常用折法。

　　虚断是折处逐渐提笔断开，笔断意连，如风字。实断是突然提笔断开，如国字。

　　提是逐渐提笔连到折处，如阖字的门。折中有转是折后又向里转笔，如虹的虫字旁口的折处。

　　再看“转”（角度渐变的转折）的变化图示：

　　提转是转折处提笔变细，如震字。按转是转折处按笔变粗，如搏字。匀转是转折处不提不按，如提字。


　　虚断的如霁字。实断的如荡字。转中有折的如碧字。

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