民国时期书法家作品欣赏

       民国时期的书画家作品质量高，是大家公认的，民国时期也是出了很多大师的时期，如：陈宝琛、沈曾植、张謇、陈三立、朱祖谋、康有为、曾熙、李瑞清、郑孝胥等等，他们有的是前清元老、高官名臣、状元进士、鸿儒名士，大部分人都是书艺、画技超群的人，因为不能当官或其它原因，迫于生计，于是大家都不约而同地华丽地集体转身为书画名家，据《海上墨林》记载，当时聚集到上海的这些人群多达600多人。正是这一大批名家的加入，给中国书画发展带来了空前的新局面，刺激着当时人们的购买欲望，促进了书画艺术市场的空前兴盛，书画价格贵，而且贵的惊人。

郑孝胥书法作品
        民国初年的郑孝胥，咱们不论其他，在这里仅仅讨论书画，据记载，上海著名的商务印书馆曾请他题写“商务印书馆”五个字的馆名，每个字润格开价纹银2000两，商务印书馆也答应了，五个字10000两白银，放到现在是多大一笔润笔费呀！但是，郑孝胥却因为商务印书馆提出落款注明“民国某某年”而生气，一把火将写好的墨宝付之一炬，10000万两白银也就化为灰烬，但是郑孝胥却丝毫不在乎，由此可想而知他的字有多值钱的！写的就不是字而是银票。当然，他为交通银行题写的“交通银行”四个字，润笔费就低了很多，才四千两银子，一个字一千辆。有时候他也会降低价格，比如，1915年刊印的初版《词源》两个字，他仅仅收了收润笔费500两。像这样的大家还有很多。

袁世凯书法作品
       在民国，你不会画画可以做官，但是不会写字、字写得不好，那就一定很难做官。当时的军阀黎元洪、袁世凯、徐世昌、冯玉祥那一个都是书法名家？吴敬恒在重庆期间因为生活艰难，于是高调在报纸上做广告，公开声明卖字度日，竟然生意兴隆异常，直到他回到上海，7年间竟然卖字收入60000块银元，大家想想那是多大的一笔收入呀！如果现在的大部分书画家都有这样的经济基础，怎么能不出好作品？怎么能不出精品？城市书画观察到很多书画家有本职的工作，书画是怡情爱好，但是很多从事书画的作者靠鬻字很难生活，当然那些出名的例外，很多名家的名气咱们在这里不讨论。

郁达夫书法作品
       也不是这些前清大臣遗老、大佬们卖书画、而且书画作品价格高，很多有名的文人一样也卖字，价格也不低，比如马公愚、郁达夫、闻一多、李叔同、黄侃等，比如：1886年4月3日生于成都，国近代颇负盛名的语言文字学家、训诂学家和音韵学家黄侃，他为人写的《九江荆有岩母墓表并篆额》就得到500块银元，他的四尺整张定价8块银元，扇面4块银元、榜书单字4块银元，（当时，一块大洋=一两银=一吊钱=1000个铜钱，据说十文钱够一个平民之家吃一天）这样的润格也不低了。据记载，当时上海的普通科长月薪资大概30元左右，在北京租一个四合院月租金20元左右，相比较而言，这些文人收入还是很不错的。当然与郑孝胥这样的大佬相比较，那就差的很远了。

马公愚书法作品
       那个时候，画家相对生存环境就差一些，普遍现象是画的价格远远低于书法，比如，著名画家吴昌硕他自己定的润格是：堂匾廿两，斋匾八两，楹联三尺三两、四尺四两、五尺五两、六尺八两，横直整张四尺八两、五尺十二两、六尺十六两(一两约1.4元)。先不和郑孝胥比较，我们看看当时康有为的书法润格:中堂，七尺者三十元，每减一尺减二元，每加一尺加二元;楹联，四尺者十二元，每加一尺加二元。远远高于吴昌硕的润格价。初到北京，在琉璃厂挂单的齐白石，画一幅扇面才两元，而已有盛名的丰子恺一幅扇面也才三元，还都不及黄侃。

李叔同书法作品
       可能，朋友们会说，现在是画比字贵呀？所谓：“好字不如赖画”！小编认为有以下几个原因，一、书法没有画直观，欣赏书法需要比较高的审美能力；二、电脑的出现、手机微信的普及，能提笔写字的机会少之又少，更别说用毛笔写字了，人们对书法的感知和认知欠缺；三、现在所谓的书法家太多了，很多媒体上经常会出现某些影视明星的书法、不知名、字写得歪歪斜斜无法认清的书法名家，给大家的造成的印象是成为书法家太容易了，嘿嘿！一家之言，仅供笑料。

黄侃书法作品
       文章写到这里，我们向那些真正的书法大家致敬，因为，书法看似简单，其实不然，至简的东西也就至难，书法是个技术含量非常高的行当，书法家不是随便一张口就是，虽然那些前清遗老、名臣大儒他们有那么高的润格，他们那一个不是从小就临池不辍？写穿端砚？所以，最难当的是书法家，最贵的应该是书法！文中图片来源于网络，关注书画类资讯城市画苑！

冯玉祥书法作品

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