姚灵芝：也谈网络文学

也谈网络文学

姚灵芝

网络文学随着互联网的普及而产生，又伴随着网络技术和移动通信技术的不断进步取得了长足的发展。无论是生产、传播、阅读方式的变化，还是作者、读者群体的构成，都对传统文学造成了很大的冲击。

可以说，这是一次因为技术革新而引发的文学革命。相对于传统文学，网络文学拥有不可比拟的技术优势。从技术层面来看，它更新速度快、传播范围广。

据说，一个网络签约作家，作品每天更新的字数至少在 5000 字左右，一部几十万乃至几百万字的小说，创作更新几乎天天不间断。再加上文学公众平台、个人公众号、微信等网络媒介，人人可以写作品，时时可以发表作品。

传播范围自不必说，只要有网络的地方，都可以看到。

从受众层面来看，读者群体的庞大，更是让人难以置信。我随便抽查了手机上的一个阅读网站，一部作品的最高关注度竟然可以达到上千万，实时阅读者也高达几万人甚至十几万人。只要拥有一部手机，任何人都可以随时随地阅读。

而传统文学严格的发表标准，以及传统的传播方式、消费方式等等，都决定了它在创作方面难以企及的高度和阅读的小众化。所以说，网络文学在很大程度上消解了传统文学的神圣、高贵，使文学越来越平民化，从神圣的殿堂走向民间。

这是网络文学带给文学的一个最深刻的变化和最大的贡献。但是，正如我们前面所说的，网络文学的兴起缘于技术革新，在它兴起之后十几年的发展过程中，依然关注和追求的是技术手段的不断变换升级，而忽略了凭借技术优势，自觉进行文学思想和艺术表达的探索和革新。

在某种程度上可以说，它更注重的是商业化价值，而非文学自身的发展。网络文学的签约作家，每天要码够 5000 字，不需审阅，直接上传。他们通常被称为写手。这些写手多为青年作者，能够签约，必定很有文学天赋，甚至有可能是文学天才。我们不否认他们创作的目的是出于爱好，但更多的只能是功利心。

因为即使是天才，在这样一种创作状态中，又如何能打磨出真正的文学作品？还有文学公众平台，除了传统媒体自办的外，大多没有专职编辑，由热爱文学的作者自愿承担审稿编辑发稿工作，但却不具备专业的知识和技能；

微信群、朋友圈等，更是没有任何约束，随时可以发布作品，然后在一片点赞中自得其乐。

这样，很多远远低于传统文学标准的作品在网络上广泛流传，模糊了大多数作者和读者对作品好坏的基本判断能力；

青年作者把自己的才华浪费在了文学快餐甚至是文学垃圾的制造上；

众多的作者、读者，把大量的宝贵时间花费没有任何意义的碎片化阅读上。

长此以往，传统文学的权威被瓦解，大量的人才资源被浪费，人们对文学艺术价值的追求被消解，文学何以发展？更可怕的是，享受这样的文学快餐似乎已经成了大家的习惯。

如果是这样，网络文学的平民化大众化优势带给文学的伤害会更大。

所以，我们每个真心喜欢文学、想在文学方面有所建树的作者、读者，一定要正确利用好网络文学这一平台。好在，这些问题已经引起了很多专家和作协组织的关注，各级作协已经把网络文学作家纳入了组织的管理中，一切都在向好的方向发展。

我们相信，在作协的领导下，在各位专家的关怀下，在各位作家的努力下，我们一定会探索出一种能够融合传统文学和网络文学各自优势的健康发展模式，为文学的繁荣和发展开辟出一条光明大道。