感知河东古代青铜文明的叠彩华章

运城古称河东，是中华文明的重要发祥地之一，也是青铜器的重要出土地之一，有许多重要的遗址遗存。1990年初，在平陆县坡底乡前庄村发现了商代二里岗时期古文化遗址，总面积约为1万平方米，出土青铜器有饕餮纹方鼎1件、饕餮纹圆鼎2件、饕餮纹罍1件、饕餮纹爵2件、钅斤1件。夏县东下冯遗址，绝对年代为公元前1900年至1500年左右，遗址面积达25万平方米，出土青铜箭头、凿、石范，表明当时已进入青铜时代。1984年发现、1985年发掘的垣曲县商城遗址，出土青铜器有鼎、斚、爵等。此外还有垣曲北峪铜矿遗址和闻喜县石门篦子沟矿冶炼铜遗址等。运城全市现存各类不可移动文物6729处，在各级国有博物馆中，收藏着大量的文物珍品。据初步统计，在全市14个国有博物馆中，共收藏各类文物17万余件，其中珍贵文物3926件（套），包括一级文物161件、二级文物833件、三级文物2932件。

运城古代的青铜器有着高超的制作技艺，谨选取数件代表性青铜器予以介绍，让我们共同感知河东古代青铜文明的叠彩华章。

蟠蛇纹镂空鼎：春秋时期失蜡法铸造的物证

失蜡法是古代铸造工艺的杰出成就，是指用易熔化的蜡质材料制成铸器物的蜡模。材料多选用黄蜡（蜂蜡）、动物油（牛油）等。在蜡模表面用细泥浆浇淋，表面形成一层泥壳，然后在泥壳表面涂上耐火材料，使之硬化后成为铸型壳。再经过烘烤，使蜡液熔化流出，形成型腔。将铜液注入型腔，待冷却凝固后，去除型壳，便得到光洁精密的铸件。被誉为“中国失蜡法最早物证”的青铜器，是1965年出土于新绛县柳泉村的蟠蛇纹镂空鼎。该鼎通高24厘米，口径26.2厘米，饰两周镂空蟠蛇纹，间以绹索纹分隔，独具风格，铸造精美，是晋式青铜器中稀有佳作。

这也说明了春秋时期晋国的工匠们已经掌握了失蜡法铸造工艺，这是了不起的技术成果与进步。

战国嵌红铜鸟兽纹三环钮盖壶、嵌红铜绳络纹壶：镶嵌法

镶嵌法是青铜器重要的装饰手段，即把绿松石或不同颜色的矿物质镶嵌在铸成的青铜器表面上，与青铜器形成表面色彩反差大、花纹精美的图案。例如在马具的铜泡上镶上一颗绿松石，或在盖豆上嵌赭红色矿粉，在鸟身上涂暗红色矿粉等，将青铜器上龙、凤、鸟的形象衬托得栩栩如生。万荣庙前出土的春秋时期晋国的嵌红铜绳络纹壶和运城博物馆藏的战国嵌红铜鸟兽纹三环钮盖壶则采用了嵌红铜的镶嵌装饰技艺，极为精美独到。嵌红铜绳络纹壶，侈口方唇，束颈，溜肩，深鼓腹，高圈足。壶肩饰铺首衔环一对。子口隆盖，三环钮有乳突钉。壶的颈部和腹部装饰晋国流行的绳络纹。壶的装饰工艺采用了新的镶嵌工艺，绳络纹框格镶嵌红铜三角纹、树叶纹及姿态各异的怪鸟纹，圈足镶嵌红铜几何纹，是晋国青铜工艺的代表作。

战国嵌红铜鸟兽纹三环钮盖壶（运城博物馆藏）

刖人守囿铜挽车：机械制造的杰出代表

闻喜县上郭出土的刖人守囿铜挽车是一件著名的青铜器，与晋侯墓出土的龙耳人足方盒在制作思想和工艺方法上相同，是西周晚期的青铜器精品。

刖人守囿铜挽车，属于陪葬铜车，现藏山西博物院。该青铜器通高9.1厘米，长13.7厘米，宽11.3厘米，造型小巧，放在手掌就可以单手托起，不仅能挽环牵引，还能手推转动。这件挽车为厢式六轮车，由两大、四小共六个轮子组成。除六个车轮外，车厢两扇顶盖都可以开启，装饰有猴、虎、鸟等14个立体动物形象，象征“域养禽兽”的囿苑，与《周礼》“刖者使守囿”的记载相符。该挽车盖顶上，嵌有一只顽劣调皮的猴子，提起猴身，便可打开厢盖。无辕，顶部有厢盖，前有车门，可开启，门旁立一个断左足的裸人（受刖刑者），拄杖扶门拴。鸟身内部设有一个可以转动的顶针装置，只要用嘴一吹，这几只小鸟就能飞舞曼妙般旋转起来。当时的工匠在小鸟内部灌了铅，使其重心向下，最终落在下面的顶针上，这样上轻下重，旋转起来自然非常灵活。后经专家考证，这四只鸟应该就是我国“候风仪”的雏形。

这件挽车车厢四周及每面正中立一只伏兽，下缘两只伏虎各抓住两个小车轮，小车轮被两只顽皮的伏虎抱在腹中，车厢顶盖至今仍可开启，顶盖开合时，车顶安装在固定轴上的四只刻画入微的小鸟便会在重力的作用下自由转动。全车可转动部位多达15处。

这件挽车车身周围虎熊奔窜，车前挡部位一“刖人”守护囿门，准确地反映了“域养禽兽”的苑囿之景。其制作最精美之处在于车厢的后门扉，刖人左手拄拐杖，右手挟门闩，车身前帮有一辅首衔环。刖人守囿铜挽车，形状虽小，但铸造花纹精美，工艺精湛，采用了阴线雕刻、浅浮雕、高浮雕、圆雕、透雕等多种技法。

刖人守囿铜挽车（山西博物院藏）

挽车构思奇特，制作工艺精巧，是西周时期青铜铸造工艺和机械制造水平等方面最具代表性的作品，迄今为止仅发现一件，当属无价之宝。

蟠蛇纹镂空鼎、战国嵌红铜鸟兽纹三环钮盖壶、嵌红铜绳络纹壶、刖人守囿铜挽车这四件青铜器只是运城众多青铜器的代表作，反映了西周、春秋战国时期运城地区发达的青铜铸造以及辉煌的文明成果。这也是河东地区极为重要的文明印记。

胡春良/文