儿时那些美好的戏曲电影_作者 侯蔷韵

   儿时许多美好的回忆，很多都已淡忘，惟独戏曲电影的烙印难以忘却。

    空旷的村大队院子里，农忙时堆满了小麦、玉米、棉花、花生，农闲时，就会有电影放映员来村里放电影，这是大人小孩都高兴的事。场院北边是高大的戏台，东边是一排窑洞，这排窑洞便是我们的教室，因村小学教室不够用，学前班到二年级学生只好将就在这个地上坑坑洼洼缺砖块、四周黑压压没窗户的地方上课，而它的实际用途则是大队库房，几口大缸存放粮食，散发着浓浓的霉味，一年四季都阴森森的，为了通风和采光，只有整日开着两扇木头门。冬天的时候我们尤为惨烈，经常冻得手流脓流血，不能握笔写字。那时孩子们最大的愿望就是有一天能去正经的村小学教室读书，我就是从这里升到村小学的。场院南边是大门，其实压根没门，没有砌围墙便成了开放性的大院。从西南边到西边围墙种着一溜儿榆树、桐树、柳树，放电影时，四方形白色的幕布就挂在西边窑洞的墙壁上，院里挤满了人，座位是捡来的破砖块垒的，形状、块数各有不同，乱七八糟却也热烈欢腾，此时戏台上、树上、围墙上都挤满了人，空气中弥漫着卖瓜子、卖糖葫芦的小贩点的电石灯呛人的气味。放映员试片子时，一束光柱射向幕布，调皮的孩子会踮起脚尖站在砖块上，摇摇晃晃地把手放在光柱中做各种手势，白色幕布上立刻出现几只老鹰在飞翔，几只兔子在蹦跳，几只小狗在啊呜啊呜地叫，几只孔雀一下一下地点头，突然一只老鹰猛的朝一只兔子或小狗或孔雀扑过去，场下立刻轰然大笑，接着就是一片打闹笑骂声，人声嘈杂鼎沸欢快异常。但只要电影一开始，场院里立刻安静下来。

    儿时的电影也不仅仅只是戏曲电影，但我脑海中只记得这些婀娜多姿、婉转动听的戏曲电影。如评剧电影《花为媒》，越剧电影《梁山伯与祝英台》《五女拜寿》，豫剧电影《七品芝麻官》《屠夫状元》《卷席筒》，黄梅戏电影《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》，京剧电影《白蛇传》等等，那时人们不懂追星，也没有明星，并不知影片中的演员叫甚名谁，只有各种风格迥异的唱腔、丰富生动的情节以及个性鲜明的人物形象，深深镌刻在脑海里三十多年，至今也清晰如故。

    《七品芝麻官》中唐城的那句“当官不为民做主，不如回家卖红薯”在老百姓口中流传至今，比赵本山小品中经典台词影响力大了不知多少倍。七品芝麻官“唐城”的丑角脸谱画的非常可爱逗人，鼻子周围白色四方形，眼睛白色菱形，一撮胡子从鼻子下方翘出来，加上演员丰富的面部表情，夸张风趣的肢体表演，故事情节一波三折，实在引人入胜，硬邦邦、热热闹闹的豫剧唱腔就在那时根植于我幼小的心灵。影片当中那位诰命夫人骄横跋扈的形象给我留下了难忘的印象，以至于今天看戏曲频道重播，影片中演员的形象仿佛昨日所见。也是从电视上得知七品芝麻官是由豫剧丑角名家牛得草老师主演，他还曾主演过被大众熟知的《屠夫状元》，这部电影我小时也看过，至今难忘，牛得草老师收放自如、酣畅淋漓的表演风格，使他成为我从懵懂小孩到现在都一直喜欢的中国传统戏曲男演员。

    《梁山伯与祝英台》是我看的第一部越剧电影，十八相送、哭坟、化蝶片段成为永恒的经典。看完电著名演员，我好几天都在惊叹祝英台竟然能把坟墓哭开，然后扑进去化蝶而出、比翼双飞，
那是怎样惊天动地的震撼。越剧的美妙唱腔极富魅力，但却难懂，如果电影不打字幕，只能看个大概，但我记得当时戏曲电影都有字幕。在玩具缺稀的年代，我们自创很多游戏，包括演电
影，一帮小孩看完电著名演员，扮演电影中的角色玩游戏，这部《梁祝》和京剧电影《白蛇传》就被我们演过，当时女孩都抢着扮祝英台和白娘子，不会唱就说，一个人说不下来，其他几个就帮
着说，总之要把电影情节顺着演一遍。演白娘子与法海斗法，没有双剑，找几根棉花杆子交叉插在后腰，常常为小青要杀许仙，许仙要躲，白娘子要救，几个人配合不好而吵得脸红脖子粗。

    说到越剧电影，也不得不提年画。儿时过年家家户户都贴年画，越剧戏曲电影常常会做成十六联的年画，四幅一条，八幅一张，一共两张，以小百花越剧团演出的越剧电影年画居多。没事
的时候总是趴在炕头墙上一遍遍的看，越看越觉得梁山伯也是女子，长大后才知道越剧中大部分男子角色都是女扮男装。我们自己演戏时也会按照年画来演，依葫芦画瓢般的模仿动作。现在
想来竟是无意间做了电影导演和电影演员的事情。

    《牛郎织女》《天仙配》《女驸马》《五女拜寿》则是黄梅戏了。《天仙配》中著名黄梅戏表演艺术家严凤英扮演的七仙女深入人心，经典唱段“你耕田来我织布，你挑水来我浇园”家喻户
晓，久为传唱。黄梅戏演员中我喜欢的女演员最多，比如马兰，即余秋雨夫人，茅威涛、吴琼、杨俊、韩再芬等等，黄梅戏的唱腔较为简单，人人皆可上口，易广泛传唱，加之黄梅戏演员皆
为俊男靓女，扮相俊俏可人，也算是中国传统戏曲中的偶像派了。

    当然，作为河东人，从小对蒲剧耳濡目染，蒲剧电影《窦娥冤》《烟花泪》《西厢记》也非常喜欢。除了这些戏曲电影之外，其它的古装电影比如《刘三姐》《马兰花》《铁弓缘》《追
鱼》《画皮》《精变》《红楼梦》等等，都让我难以忘怀，甚至是魂牵梦萦，很多次在梦中，都会化为戏曲中的人物，舞着、唱着、演着。

    对于戏曲的情结，说到底还是来自大队场院北边的大戏台。那里曾经驻扎过一个“碗碗腔”戏班子，据说是一种陕西的地方戏曲，由于我们村地处秦晋交界处，当年便在我们村的大戏台上排
戏。我童年相当长一段时间，都在他们大早上依依呀呀的吊嗓子、练功翻跟斗、上台彩排中度过。很多次他们彩排时，我都躲在舞台一侧，看他们在大大小小的道具箱中间包头、化妆、上台
表演，看他们画着各种彩色脸谱、穿着戏服、挂着胡子从我身边来回走过，梦想着自己也可以那个样子上台演戏，一个小女孩的戏曲情结由此诞生。

    现在无论是去电影院看电影，即使影院的装修多么奢华、演员阵容多么豪华，还是在家躺在沙发上看家庭影院中外佳片，都找不到儿时看传统戏曲电影的痴迷和狂热，无论是奥斯卡金奖电
影还是哪个著名导演的电影，都不及这些传统戏曲电影留给我的印象深刻！传统戏曲电影，带着中国传统文化的烙印，带着中国人的智慧、想像力和创造力，带着中国民间故事和神话故事，
带着儿童时代的梦想，永远镌刻在我的记忆中！