稷山知县毕际有与蒲松龄

连环画《蒲松龄》 （资料图）

杨继红 李阿涛/文

蒲松龄被誉为“世界短篇小说一代宗师”，他创作的《聊斋志异》是与唐传奇呼应对峙的文言小说的又一高峰。

在蒲松龄的生活与创作中，有一位与他密不可分、对他至关重要的人，他就是曾任山西稷山知县的毕际有。可以说他对蒲松龄提高文化层次、开拓视野、著书立说，起到了非常重要的影响。

一

毕际有（公元1623年~公元1693年）字载积，号存吾，明末户部尚书毕自严的仲子，其长兄名际壮，早逝；三弟名际孚，没有入仕。毕家在明末是名门望族，号称“三世一品”“四士同朝”。清顺治二年，毕际有考中拔贡，顺治十三年任山西稷山知县，史书记载他对稷山的治理做出了卓越贡献。稷山自古位于汾水河畔，因河水侵蚀，实际地亩少于粮赋之数。毕际有到任之后，据实上报请减免空头粮赋，并形成条文固定下来；又置二簿，将本县各业之人分别造册，由县衙统计备案；对无固定职业者以法约束其从事正当职业。毕际有对所有往来文书，不托司记，都亲自办理，其他地方有奇案，交稷山县令审案，立刻昭雪，颇有名声。

蒲松龄在毕际有家坐馆两代，前后长达30年。毕际有十分赏识蒲松龄的文采，蒲松龄一生中留下来的文章，有不少是代毕际有写作的。此外，蒲松龄还对毕际有的《晋游日记略稿》进行了批点。毕际有去世后，蒲松龄遂成为其子毕盛钜的馆东，执教毕盛钜的八个儿子。蒲松龄的诗集里有这样的诗句“高馆时逢卯酒醉，错将弟子作儿孙”“他日移家冠盖里，拟将残息傍门人”。蒲松龄在毕家受得尊重，与东家全家融洽相处的情形不言而喻。

毕际有藏书成癖，“书欲买时不论金”，只要是他看中的书，都要买回家来，藏于万卷楼上。蒲松龄坐馆前，正是万卷楼藏书最丰富的时候，总数已达5万余册，远近闻名。蒲松龄自幼家境贫寒，依靠自己的刻苦努力和聪明才智，以县、府、道三试第一成为秀才，但无缘博览群书，因此，他非常想走进万卷楼一开眼界。

传说，在康熙十一年初夏的一天，中午烈日炎炎，蒲松龄从毕府门前经过，恰巧碰上毕府的仆人忙忙碌碌，将万卷楼的部分藏书搬到府前空地上晾晒。蒲松龄心中暗喜：真是天赐良机！但是怎样才能既称心如意地一读万卷藏书，又不死乞白赖地有失斯文呢？于是他心生一计，大方地走到书床旁边，敞开胸怀，面南而坐，任凭骄阳似火，汗流满面，也不擦拭，这使得毕府仆人感到非常奇怪，忍不住过来问蒲松龄这是干什么，蒲松龄没有正面回答，反而问道：“你们在干什么呢？”仆人如实回答说：“听主人差遣，在此晒书。”这时蒲松龄才说道：“你们晒书，我也晒书，不过你们的书都编印成册，写在纸上，而我的书全部藏在肚子里，也怕发霉呀！”仆人听了他的这番话，有的哄然大笑，有的却嘀咕：“这人一定有来头。”就打听他姓甚名谁，并立即禀报给主人。

毕际有听完仆人汇报，忙说，“快请快请”。他早已从山东学政喻成龙口中得知蒲松龄的大才，只因社会地位悬殊，无缘相见，今日奇遇，大喜过望，当即决定并真诚邀请蒲松龄就任西席，也就是绰然堂的主讲塾师。

蒲松龄从晒书得以坐馆毕府，并铸就其30多年的人生辉煌。蒲松龄曾写过一首打油诗，“墨染一身黑，风吹胡子黄。但有一线路，不当孩子王”，说他给人家当塾师并不是自己的志愿，而是出于万般无奈。然而与他写这首打油诗十分矛盾的是，他不仅做了大半生教书先生，而且在毕府坐馆30多年，一个很重要的原因，就是他遇上了好的馆东和馆东家里的万卷藏书。

二

蒲松龄一到毕家，就写了三首七言律诗《次韵毕刺史归田》，赞赏毕际有罢官居家、闲适自在的退隐生活。诗其一云：“烟霞深处伴渔樵，鸥鹭依依认旧僚。碎击玉壶风雨夜，醉横铁槊月明宵。栽花南国人无恙，载酒东山兴末遥。犹有柴桑松菊在，薜萝何必让金貂。”诗一二句中的“伴渔樵”“鸥鹭”，是说毕际有遭罢官后回家过隐居生活。诗三四句以王敦“碎击玉壶”、曹操“醉横铁槊”两个典故，表明毕际有虽然罢官，但壮心不已，仍希望为国出力。诗第五句以潘岳比毕际有，说毕氏在江南多有惠政。诗第六句以谢安比毕际有，说毕氏罢官后有隐居之乐。诗第七句以陶渊明比毕际有，说毕氏谢绝达官贵人来访。诗第八句用屈原《楚辞》中的诗句说明退隐并不次于做官。

毕际有家资丰饶，藏书繁富。每逢岁考、科考及秋闱，毕际有慷慨解囊，多方资助蒲松龄赶考；毕家的藏书对于蒲松龄读书创作，自然是尽其翻阅参订。蒲松龄的《聊斋志异》大部分是在毕家最终修订完成的。由于毕家显赫的地位，以及蒲松龄的才学和其被毕际有的尊重，蒲松龄也因此扩大他的交游。他有幸通过毕际有结识了王士禛、高珩、朱湘等，甚至做过山东按察使喻成龙的座上客。王士禛官至刑部尚书，创神韵一派，为一代文宗。王士禛是毕际有的内侄，蒲松龄因此与王士禛有订交之缘。

从蒲松龄的文集里可以发现，很多是他在康熙十八年即坐馆毕家以后创作的。这说明了三点，一是蒲松龄《聊斋志异》的创作几乎是终其一生的；二是蒲松龄的小说创作应当是影响他的科举仕途的；三是其受到过毕际有的帮助和影响。毕际有曾称赞蒲松龄写《聊斋》似屈原写《离骚》，如司马迁写《史记》一般。《聊斋志异》能对那个时代那个社会，运用艺术作出本质反映，说明毕际有看出了蒲松龄有着敏锐与高超的艺术才华。

毕际有家中的丰富藏书开阔了蒲松龄的眼界，也为他提供了一个较好的读书和写作环境，更有意思的是毕际有虽曾为贵官，但思想较为开明，并不歧视小说家言，不以他家的塾师谈鬼说狐，撰写艳情小说为侈陈怪异、有伤风化，不仅不加干涉，甚至风雅相属，赞助《聊斋志异》的创作。他除了提供一些素材外，还亲自为《聊斋志异》撰写短文，其中的《鸲鹆》和《五羖大夫》，就是毕际有写好之后，由蒲松龄稍加润笔而收入《聊斋志异》中去的。蒲松龄为了表示对馆东的尊重和感谢，特别在篇末注明“毕载积先生记”和“毕载积先生志”。可见毕际有很有文学头脑。另外，专门记载毕府主人毕自严为官趣事的《杨千总》和毕自严的妹夫殷文屏的《颠道人》，也是毕际有提供故事素材而成篇的。

蒲松龄在毕际有家坐馆育人，虽说是寄人篱下，但由于馆东毕际有待他宽宏厚爱，除聘金之外还有其他很多资助，这对家境贫寒的蒲松龄来说，是个不小的帮助。再者，毕际有府第宽敞，又有园林之胜，并且藏书丰富，用蒲松龄的话说是“书充栋，凭君剪”。蒲松龄平日里住在作为家馆的绰然堂里，冬日有炉火御寒，夏日酷暑便移居石隐园的效樊堂或者霞绮轩，更是一般读书人难得的清幽处所。康熙二十七年，毕家的效樊堂建成后，蒲松龄曾写有两首七言律诗《毕刺史效樊堂落成》以示祝贺，“几榻悠然花未老，朝朝乘兴杖藜来”诗句，表明了蒲松龄十分喜爱效樊堂的优雅环境。对于蒲松龄来说，这里实在是静心读书、专心写作的最理想的一处场所。

三

毕际有对于蒲松龄十分信赖，除教书之外，蒲松龄还代馆东毕际有办理了不少家务事。康熙三十年九月，蒲松龄到济南府的东流水为毕际有物色菊花佳种。东流水，在济南城内抚院西北、鹊华桥南。这里有一户人家的菊花十分有名，蒲松龄按照毕际有的吩咐，带着毕家的菊花种子，来到这里与其交换。觅得佳种后，蒲松龄为了表达对主人的谢意，特意写了两首七言律诗赠给他，诗的题目是《辛未九月至济南，游东流水，即为毕刺史物色菊种》。

在这样的环境中，蒲松龄创作《聊斋志异》的热情十分高涨，继而又写出了很多篇章，并且不乏名篇。

康熙三十二年春，毕际有病逝。蒲松龄连写八首七言律诗，沉重悼念毕际有，还写了《征挽毕载积先生诗序启》。蒲松龄的挽诗和征挽诗启，都写得感情真挚，绝非应酬之作。蒲松龄写的八首诗大体为一种格局，从痛悼“十年同食友”之谢世，“回首生平思不禁”，往复歌哭，将毕际有“尚书公子五狼（指南通州）君”的身世，归田后“老后生涯棋局里，闲来情绪菊花中”的淡泊胸怀，“物必求工真似癖，书如欲买不论金”的嗜好，一一写了出来。毕际有给予蒲松龄的，除了生活上的照顾、创作上的理解和支持，更多的是心灵的慰藉，尤其是蒲松龄屡试不中，心情最难过时，都多亏了毕际有的关心。